内野聖陽（うちの せいよう）の年収
- 2016年：2,500万円
- 2017年：2,760万円
- 2018年：640万円
内野聖陽はデビュー以来、所属していた「文学座」から2011年に独立。
個人事務所を設立しています。
「スターダストプロモーション」と、マネジメント契約などの業務提携をしました。
個人事務所の方が、出演料などの取り分も多く入ってきます。
ただ…今まで通り仕事が取れればの話しなので、取り分が増えても仕事が減ってしまえば、元も子もない。
要するに…個人事務所のデメリットは、裏方の事務全般をやらなければいけない。
メリットは当然、収入が多くなる。
でも業務提携して、マネジメント料を支払いする事で、本来の仕事に専念できると言った面々がある。
1995年：27歳でドラマの端役からデビュー
「内野聖陽」（うちの せいよう）の年収事情に迫っていきましょう。
計算方法
主演とただの出演では、ギャラ単価が3倍ほど違う。
なので「主演・出演」で、ギャラ単価を分けて計算してく。
ドラマは通常1話いくら。
比較対象として「相棒」主演の
水谷豊：1話 400万円
キムタク：1話 500万円
という感じ。
「内野聖陽」の場合
主演ドラマ1話120万円
ドラマは10話前後あるので
連ドラなら、10話 x 120万円＝1,200万円
この3年間を出演項目別に分けてみた。
- 主演 TVドラマ 1話
- TVドラマ
- TVドラマ 1話
- 主演 舞台
- CM
それぞれの出演本数を調べて、出演本数にギャラ単価を掛けて合計しています。
出演本数✖ギャラ単価
参考までに、ドラマのギャラが高い俳優たち
内野聖陽：120万円
200万円：及川光博・香川照之・西島秀俊
300万円：堺雅人・福山雅治・佐藤浩市・松本潤・織田裕二
400万円：役所広司・水谷豊
500万円：渡辺謙・木村拓哉
これ！主演ドラマ1話のギャラ単価
連ドラはx10の金額になるので、連ドラ1本で庶民なら家が買える。
ギャラ単価
主演 TVドラマ 1話：120万円
TVドラマ：400万円
TVドラマ 1話：40万円
主演 舞台：500万円
CM：2,100万円
2016年：2,500万円
内訳
TVドラマ 1本ｘ 400万円 ＝ 400万円
CM 1本ｘ 2,100万円 ＝ 2,100万円
出演作
TVドラマ 1本
大河ドラマ 真田丸
CM 1本
刀剣乱舞 -ONLINE-
2017年：2,760万円
内訳
主演 TVドラマ 1話 1本ｘ 120万円 ＝ 120万円
TVドラマ 1話 1本ｘ 40万円 ＝ 40万円
主演 舞台 1本ｘ 500万円 ＝ 500万円
CM 1本ｘ 2,100万円 ＝ 2,100万円
出演作
主演 TVドラマ 1話 1本
ヘヤチョウ
TVドラマ 1話 1本
LEADERS リーダーズ II
主演 舞台 1本
ハムレット
CM 1本
BOSSコーヒー
2018年：640万円
内訳
主演 TVドラマ 1話 2本ｘ 120万円 ＝ 240万円
TVドラマ 1本ｘ 400万円 ＝ 400万円
出演作
主演 TVドラマ 1話 2本
どこにもない国
琥珀の夢
TVドラマ 1本
ブラックペアン
年収と出演本数一覧
年収
- 2016年：2,500万円
- 2017年：2,760万円
- 2018年：640万円
2016年：出演本数
TVドラマ 1本
CM 1本
2017年：出演本数
主演 TVドラマ 1話 1本
TVドラマ 1話 1本
主演 舞台 1本
CM 1本
2018年：出演本数
主演 TVドラマ 1話 2本
TVドラマ 1本
今回の年収は総収入額です。
通常、事務所の方針や契約によって多少前後するけど
- 事務所 4 ：本人 6
- 事務所 5 ：本人 5
- 事務所 6 ：本人 4
ただ内野聖陽の場合
個人事務所を設立している事を考慮しなければいけない。
業務提携している「スターダスト」への、マネジメント料の支払いもある。
という感じが妥当なライン。
収入の7～8割は自分の収入になる。
当然、税金は引かれる前の金額です。
個人事務所・業務提携
個人事務所のデメリット
裏方の事務全般を自分でやらないといけない
そのため本来の役者としての時間を確保することが難しい
個人事務所のメリット
収入の大半は自分の取り分になる
煩わしい人間関係を回避しやすい
割と自由にやれる
個人事務所の方が、出演料などが「ピンハネ」されず自分に入る。
ただ…今まで通り仕事が取れればの話しなので、取り分が増えても仕事が減ってしまえば、元も子もない。
要するに…個人事務所のデメリットは、裏方の事務全般をやらなければいけない。
メリットは当然、収入が多くなる。
でも業務提携して、マネジメント料を支払いする事で、本来の仕事の専念できると言った面々がある。
業務提携のデメリット
マネジメント料の支払いがある
煩わしい人間関係もある
個人より自由はきかない
業務提携のメリット
事務の一部をやってくれる
そのため本来の仕事に専念しやすくなる
業務提携している「スターダスト」への、マネジメント料の支払いもある。
ただ「内野聖陽」の場合
個人事務所を設立している事を考慮しなければいけない。
とは言っても
事務所 2 ：本人 8
という感じが妥当なライン。
収入の7～8割は自分の収入になる。
おまけ
海外とのギャラ格差
超高所得な、スターの聖地アメリカ「ハリウッド」や「香港」は、日本と比較にならない程ギャラが高い。
単純に人口数が違う上に、ギャラに対する考え方も違う。
例えば「ハリウッド」で主演映画の場合
有名俳優ともなれば、1つの作品だけで何十億のギャラが発生する事は、よく知られています。
日本の場合では「主演映画1本」で1千万円が限度となっている。
日本人俳優の代表格「渡辺 謙」でさえ「主演映画1本」で最高1千万円にしかならない。
日本では映画1本で億単位のギャラが発生することはまずない。
じゃあ日本の俳優は、どうするのか？と疑問になる…
NHKの大河ドラマで
経験を積み
知名度と好感度上げる
そしてギャラの安いNHK→
民放の連ドラにつないでいく
こういうパターンが多い。
連ドラで知名度が高くなり
世間で多く知られ有名になると
ギャラの高いCM獲得につながる
そうしなければ日本の俳優は全く稼げない。
ギャラの安い「NHKの連ドラ・大河ドラマ」に、メチャクチャ出演したとしても…年収は多くならない。
民放主演の連ドラをやっても数千万円が良い所。
知名度と好感度を上げて
少しでもスキャンダルを減らして
CM獲得につなげようとする
これがセオリーとなっている。
だから、みんなCM本数にこだわり
CMください！
なんて良く言ってるけど、あれは冗談なんかじゃないからね「マジ」だよ。
本数があれば「3千万のCMを年間3本」で、アッという間に億近い年収になる。
中堅でも「CMで良く見る人」は軽～く、2～3億の年収がある。
日本のCM女王「吉永小百合・安室奈美恵」クラスで、やっと1本のCMで1億の大台に
に乗る。
安室奈美恵の今現在の自宅や年収は？息子の芸能界デビューはない！
それ以外の「中堅俳優・女優」は、CM1本で2千万～6千万というギャラ単価になっているのが現実。
「若手俳優・女優」に至っては、1千万～2千万が良い所と言われている。
しかし、ここで誤解してはいけないのは、若手の場合デビューに至るまで…
小さい頃から、事務所持ちの経費で自己負担なしで
レッスンを受けたり、現場経験を積ませるために
費用をかけて育て、広告を打ってやっとの思いで
売り出せるまでには相当な育成費と
長年の経費が掛かっている
こういう現実があるので
その費用の回収と
若い内は、少しでも沢山の現場で
経験を積む必要がある
そもそも「自分の力」で獲得できた訳ではないし、事務所が頑張って取ってくれたCMを謙虚に、やらせてもらう姿勢が大事なんだ。
なので、若手のCM単価は安いのが現実。
これを踏まえて、ここからの「年収内訳」などを見てもらうと分かり易い。
あくまで海外との格差であってココは日本。
比べる土俵自体、違う物を比べていて「お門違い」だろうね。
映画先進国、アメリカと
映画後進国、日本を
比べても比較対象として成立しない。
俳優の年収事情が、思っていたほど多くない事に「現実を見た」ように感じるが、日本人の8割が年収600万円以下で生活している。
上位2割が富裕層と呼ばれる高所得者になる。
そう考えると俳優のギャラが安い！と一概に思えなくなってくるのも、また事実。
吉本興業「ギャラ事情」の変化！
フルーツポンチ
対象は「フルーツポンチ村上」じゃない方。
吉本のお笑いコンビは劇場出番が激減。
吉本のギャラだけでは食って行けず、バイトを始めたという。
以前はお笑いだけで、月50万～60万円の収入があったというが、最近は月10万円もない。
注目すべきは、元々月50万円以上の収入があったという事実。
知名度のない方の相方で、月50万円の収入とは驚きだ。
吉本劇場があって、営業も多い吉本ならではの給料事情が見える。
ほかの事務所では、まずありえないと他事務所の芸人はいう。
他事務所の芸人に言わせれば
吉本はギャラが少ないって言うけど
実際はまったくの逆で
メディアに出なくても
ある程度の収入を確保できる
TV出演が多くても、収入が安定しない事もある。
それが「ブラマヨ吉田」の若手時代にあった。
ブラマヨ吉田
ブラマヨ吉田の若手時代のギャラ事情が残酷…
当時の吉田は、関西ローカルに多数出演。
毎日休みなく働いて月収25万円。
ローカルの激務に耐えて
25万円なら東京に行った方がいい
と思うようになったようだ。
吉本の若手芸人はギャラが安い。
それが関西ローカルの番組なら、東京よりさらに安い。
ある程度人気が定着すれば、一気に単価も上がる。
でも、それまでがキツイ
と話す。
ギャラが安いイメージの吉本でも、ケースバイケースという事だろう。
劇場メインの中堅
劇場をメインに活動している中堅以上の芸人は、世間が思っている以上に収入がある。
TVに出ているから収入が多い、という訳ではないのが吉本の仕組みの怖い所。
芸人がTVで吉本のギャラの安さをネタにしてるけど、正直な所あてにならないという。
特に賞レースで結果を出したり
一度ブレイクした経験がある芸人は
メディア出演が少なくても
ギャラのいい「おいしい仕事」が
吉本芸人の「ギャラが安い話し」は、鵜呑みに出来なくなってきた。
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